_ENUNCIADO...a día de hoy

_FLUJOS TRÁFICO_CIUDAD CONTEMPORÁNEA: Fotografías propias VS Diagrama Louis Kahn movimiento tráfico Philadelphia

Sábado 26/11/11 Hora 18:58:59 Plaza del Altozano Albacete

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Sábado 26/11/11 Hora 18:59:07 Plaza del Altozano Albacete

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Sábado 26/11/11 Hora 18:55:12 Plaza del Altozano Albacete

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Louis Kahn's diagram of existing traffic movement for his Philadelphia Planning Study.

"In 1953 Louis Kahn created a series of drawings illustrating traffic movement in Philadelphia.[17] [Fig. 3] Arrows, dashes, and crosses each mark the path and speed of cars, buses, trucks, and streetcars with varying speeds and destinations. However, the physical infrastructure of the city is not depicted. Rather, the street grid is only implied as a reversal of the use patterns of those who travel through it. The physical image of the city is dematerialized in favor of flow, speed, and movement.

_ANÁLISIS-MANIFIESTO-PROPUESTA DE CIUDAD_"Delirio de Nueva York"-Rem Koolhaas VS "Ciudad hojaldre"-Carlos García Vázquez

_Analizar una ciudad por capas, como lo hace Carlos García Vázquez en la "Ciudad hojaldre":

I. La visión culturalista de la ciudad
La ciudad de la disciplina
La ciudad planificada
La ciudad poshistórica
Apéndice I: Berlín

2. La visión sociológica de la ciudad
La ciudad global
La ciudad dual
La ciudad del espectáculo
La ciudad sostenible
Apéndice II: Los Ángeles

3. La visión organicista de la ciudad
La ciudad como naturaleza
La ciudad de los cuerpos
La ciudad vivida
Apéndice III: Tokio

4. La visión tecnológica de la ciudad
La ciberciudad
La ciudad chip
Apéndice IV: Houston

_Manifiesto propositivo como el de Rem Koolhaas en "Delirio de Nueva York", sobre todo en sus propuestas del final, y sobre todo en "El cuento de la piscina".

;)

_LA ESTRUCTURA DE LA CIUDAD COMO NATURALEZA: Vladímir Shújov_Torre de Shújov - Moscú, 1919-1922 VS Philip Beesley_Hylozoic Soil - Montreal, PQ - 2007

En la torre de Shújov, las barras trabajan a compresión y los anillos, tanto los principales como los secundarios, lo hacen a compresión o tracción dependiendo de hacia que lado pandeen las barras, hacia el interior de la torre o hacia el exterior. Esto sucede porque crecen hacia arriba y soportan tanto su propio peso como el peso de las instalaciones eléctricas.

Si les damos la vuelta a las torres, todas sus barras funcionarían a tracción, de manera parecida a como lo hacen las columnas de piezas entrelazadas en el Hylozoic Soil de Philip Beesley. La diferencia es que ésta última estructura no tiene anillos que rigidicen y mantengan la posición como ocurre en las torres.

_"ACCIONES EN CASA"_David Bestué+Marc Vives_LO DOMÉSTICO_contraste privado / público y el escenario no es una urbe, sino los límites de un piso.

“Acciones en Casa” (con un vídeo dónde se entretejían acciones en un ambiente doméstico),

David Bestué y Marc Vives vienen realizando un trabajo en común trabajando acciones y su presentacion. Si primero fue “Acciones en Mataró” (una multitud de pequeñas acciones presentadas a posteriori en formato libro), después vino “Acciones en Casa” (con un vídeo dónde se entretejían acciones en un ambiente doméstico), la tercera parte titulada “Acciones en el Cuerpo” se presenta en un teatro mediante una única función.

…Tras esta pieza realizaron el vídeo titulado Acciones en casa, sobre el que añaden, "El caso de Acciones en casa no es muy diferente, el punto de partida es el resabido contraste privado / público y el escenario no es una urbe, sino los límites de un piso del barrio de l' Eixample de Barcelona. Aquí nos jugamos la vida sobre pastillas de jabón, leemos a la lumbre de un microondas, construimos una fuente en el fregadero, camuflamos comida, montamos una fiesta pseudo-dadaísta, así hasta más de cien acciones presentadas en un vídeo de manera lineal, bajo una narrativa de baja intensidad, donde nosotros mismos somos los destinatarios y vehículos de las mismas. Se trata de un inventario de objetos y fantasías evocadas en un lugar común como es el de la casa"…

_TRABAJO EN GRUPO: ALICANTE_CIUDAD CONTEMPORÁNEA_CIUDAD DISPERSA???

¿CIUDAD CONTEMPORÁNEA?

La ciudad contemporánea muestra sus claves en un traje de tejido automático que te permite descansar en una pradera de césped siguiendo las pautas de la tradición de los parques urbanos, tener tu espacio de intimidad dentro de tu propia cápsula, cocinar a base de la conexión a una botella de gas, iluminación autónoma y almacén de objetos. Una secuencia representativa de los usos de la ciudad.

La ciudad funciona gracias a que funcionan sus conexiones.

Los locutorios son puntos de inmersión y acceso a formas urbanas que la explosión de las migraciones y de las tecnologías de telecomunicaciones han hecho habituales. Pero son además construcciones que ponen sobre la mesa nuevas posibilidades para la arquitectura y ciudad contemporánea.

La idea de ciudad como una comunidad que trabaja con cohesión funcional y una identidad inequívoca, que forma parte de la imagen tantas veces evocada por la modernidad como un cuerpo, un organismo vivo, regulado por procesos funcionales metabólicos.

¿CIUDAD COMPACTA O DIFUSA?

La ciudad es, sobre todo, contacto, regulación, intercambio y comunicación. Ésta es la base epistemológica sobre la que se sostienen, después, el resto de los componentes que acaban por constituirla. La estructura, la forma de producir la ciudad, el paisaje urbano, su monumentalidad, la movilidad, incluso el mercado..., son aspectos secundarios o parciales en relación con aquello que es esencial de la ciudad, que es la interacción entre los ciudadanos y sus actividades e instituciones.

Salvador Rueda

El sistema que conforman las relaciones entre personas y la transmisión de información entre ellos, generan que el hombre sea el principal componente de la ciudad.

Es una ciudad que se difumina en el campo ocupando áreas cada vez más extensas (en ocasiones regiones enteras). Es la ciudad difusa que tiene de todo y mucho pero disperso, separado funcionalmente (la universidad, la industria, la residencia, las áreas comerciales, las oficinas, etc. se separan físicamente) y segregado socialmente, uniendo las partes a través de una densa red de carreteras y vías segregadas de transporte privado. Esta forma de proceder, multiplica el consumo del suelo, de energía y materiales.

Salvador Rueda

En Alicante sucede esto, porque cada una de estas funciones está separada de la ciudad o en zonas distintas, NO HAY INTERCONEXIÓN. Por eso la ciudad difusa impone el coche.

ENTENDER LA CIUDAD

La escala de la ciudad nos exige embarcarnos en un viaje que nos permita barrerla de una manera rápida pero con el suficiente detenimiento de poder comprender sus núcleos y las interconexiones que se producen entre ellos.

Para entenderla como un “todo” es necesario atravesar los diferentes nodos que la componen, las vías de comunicación son fundamentales para ello, pero cuando estas vías se usan de forma rápida olvidamos los detalles que hay dentro de ella, por ejemplo, cuando se recorre Madrid en metro no se tiene constancia de lo que está sucediendo en la ciudad, o cuando se sobrevuela Alicante, esa escala a vista de pájaro, no te permite entender nada.

Por ello el discurrir por la ciudad en bici nos permite tener una visión de los cambios que se producen de un punto a otro y ver que en pocos kilómetros hay muchas diferencias.

RELACIONES EN LA CIUDAD

“Imagina una película de Holywood sobre la Biblia. Una ciudad en alguna parte de la Tierra Prometida. Escena del Mercado: de izquierda a derecha extras caracterizados con harapos de colores, pieles, albornoces de seda, entran en escena gritando, gesticulando, con los ojos vueltos, provocando peleas, riendo, rascándose las barbas, mechones de pelo untados con pegamento, agolpándose hacia el centro de la imagen ondeando palos, puños, volcando butacas, pisoteando animales... La gente grita. ¿Vendiendo mercancías? ¿Adivinando el futuro? ¿Invocando dioses? Se roban bolsos, los criminales son perseguidos (¿o son ayudados?) por las multitudes. Los curas rezan por la calma. Los niños enloquecen entre la maleza de piernas y albornoces. Los animales ladran.

Las estatuas se caen. Las mujeres chillan -¿amenazadas?¿extasiadas?- .La masa batida se hace oceánica. Las olas rompen. Ahora quita el volumen -silencio, un alivio bienvenido- e invierte la película. Los ahora mudos pero aún visibles hombres y mujeres agitados se tambalean hacia atrás: el observador no sólo ve personas, sino que empieza a notar espacios entre ellos. El centro se vacía: las últimas sombras evacuan el rectángulo del cuadro de la imagen, probablemente lamentándose, pero afortunadamente nosotros no las oímos. El silencio ahora se refuerza por el vacío: la imagen muestra butacas vacías, algunos restos que fueron pisoteados. Auxilio... se acabó. Esa es la historia de la ciudad. La ciudad ya no es. Podemos irnos ya de la sala de cine...”

Rem Koolhaas._ciudad genérica

Para definir la ciudad no basta con analizar un solo punto de vista, hace falta indagar, observar y estudiar las relaciones que se crean dentro de las ciudades.

Por ello podemos entender a la ciudad como un conjunto de uniones e interrelaciones que surgen entre los diferentes habitantes que componen la ciudad así como la creación de los diferentes grupos sociales que se crean a un nivel inferior al de ciudad y que el conjunto de ellos forma a la ciudad. El centro cívico del barrio, el bar de la esquina donde se reúne la gente antes de ir a trabajar, la comunidad de vecinos en la que todos se conocen, el parque donde van a jugar los niños acompañados de sus padres, la villa universitaria, los colegios, institutos…. Todo ello forman pequeñas microsociedades parcialmente independientes, pero que la relación entre todas ellas es lo que configura a la ciudad. Cuando esas llamadas microsociedades no se interrelacionan entre ellas sucede que se forman guetos, barrios aislados o urbanizaciones ajenas al desarrollo de la ciudad. Para la integración de esas microsociedades aisladas de la ciudad tenemos varios ejemplos como el realizado por el alcalde de Lisboa que trasladó su despacho a uno de los barrios marginales con mayor consumo de droga y prostitución, uno de esos lugares donde no se recomienda pasear de noche, y desde su llegada el barrio ha ido cambiando, ahora existen residencias de estudiantes, los sex shop ahora comercializan con oro…. El sólo hecho de que quien quiera reunirse con el alcalde tenga que ir a ese barrio es un avance muy importante para que no quede en el olvido.

_LA VIDA COTIDIANA, LO DOMÉSTICO_EAMES VS COLOMINA & ZAFRA

Comparación de "lo doméstico" y "la vida cotidiana" del pensamiento de los Eames (Sx-70 y su Shell chair) y de esos mismos términos empleados y definidos en dos referencias actuales como son:

_"La domesticidad en guerra", Beatriz Colomina, 2006
_"Un cuarto propio conectado", Remedios Zafra, 2010




_"La domesticidad en guerra", Beatriz Colomina, 2006

“La arquitectura moderna es inseparable de la guerra. Recicla técnicas y materiales desarrollados por el ejército y crea una forma de domesticidad de posguerra, un arma poderosa de propaganda. Como parte de la campaña cuidadosamente orquestada se lanzarán al mundo entero imágenes virtuosamente diseñadas de la felicidad doméstica”.

Introducción: Construido en los Estados Unidos ¿Qué está sucediendo en EEUU?Entrevistas y escritos de los Smithson desde Londres, dan cuenta de su admiración por la Casa Eames de California, y en general, los europeos, a través de la publicidad, y revistas populares, admiran los productos del “Good Life” (el Buen Vivir) que se ofrecen en EEUU: automóviles, electrodomésticos, comida, juguetes, muebles, ropa y el césped. La arquitectura era uno más de estos objetos de consumo. La arquitectura entendida como bien de consumo y un nuevo culto por la domesticidad, se debe también a instituciones como el MoMA de NY, y la Revista Arts & Architecture, bajo la dirección de John Entenza. El primero, encarga una serie de casas modelos, que instalará en su propio jardín, por su parte, Arts & Architecture patrocina el programa “Case Study”, (la casa Eames, forma parte de este programa). “Al convertirse las casas modelos en inseparables del conjunto de productos que exhibían, la arquitectura doméstica, quedó absorbida por un flujo de imágenes, y una nueva forma de domesticidad surgió de las imágenes mismas.

Capitulo 1: 1949 Durante la guerra los arquitectos tuvieron que inventarse otras ocupaciones ya que su oficio, no era prioridad. Por ejemplo, Charles y Ray Eames, formaron una compañía con John Entenza para producir productos de contrachapado. En 1941-1942, diseñan una tablilla ortopédica en contrachapado moldeado especialmente para la Marina de los EEUU destinada a reemplazar la tablilla de metal utilizada hasta entonces que no sujetaba suficientemente la pierna, y producía la gangrena.




Capítulo 3: La Casa EamesDe Mies, los Eames recogieron la idea de que la arquitectura era exhibición y la desarrollaron: el como distribuir los objetos en el espacio y el diseño gráfico, como inseparable de la arquitectura. Mientras que Mies se hizo famoso, por su “menos es más” los Eames, dijieron que su “objetivo era simplemente proporcionar el máximo de lo mejor para el mayor número de personas por el mínimo de coste”. Desde principios de siglo la arquitectura se utiliza como escenario para comercializar moda, de hecho la historia de la arquitectura moderna, es de la historia del “showroom”, de la exposición.

Los Eames se fascinaban por el circo, en varias de sus conferencias recurrían a sus imágenes y comparaciones. “(…) y sin embargo, dentro de este aparente libertinaje, encontramos una disciplina casi increíble. Existe una jerarquía estricta de eventos y una eliminación de posibilidades bajo estrés, de tal modo que a un evento le pueda surgir automáticamente otro. La disposición del circo bajo la cárpa se parece más a la planta de la Acrópolis que a cualquier otra cosa”.”En muchos sentidos, esto era los Eames pensaban que era la arquitectura: el continuo espectáculo teatral de la vida cotidiana, entendido como un ejercicio sometido a restricciones más, que de expresión personal.”…”Para los Eames, todo era arquitectura, desde la colocación de una mesa para el desayuno hasta una actuación circense”





Capítulo 5: Arquitectura de rayos x“El desarrollo de los rayos x, coincide con el de la casa moderna. Exactamente en el mismo momento en que los rayos x exhiben el interior del cuerpo al ojo público, la casa moderna exhibe su interior. “Así como Mies describe su arquitectura en términos de “piel y huesos”, refiriéndose a la estructura del Rascacielos de Cristal de 1922 como el “esqueleto”, dibujando el edificio como se vería en una radiografía…” La arquitectura de aquella época se vio influenciada por la tuberculosis, la falta de luz, mala ventilación… son culpas a las que se les atribuye la enfermedad y que la arquitectura moderna intenta resolver.“La vanguardia arquitectónica histórica europea podría, por tanto, ser considerada desde el punto de vista de las asociaciones entre la arquitectura moderna y la tuberculosis, centrándose en el paradigma de los rayos x.”




_"Un cuarto propio conectado", Remedios Zafra, 2010

La vida real es sólo una ventana más de mi cuarto propio conectado1.

Jan Ekato

El espacio íntimo en la vida online, los argumentos sobre la construcción subjetiva en la pantalla, el juego literario que inspiran los espacios domésticos y la autenticidad del relato autobiográfico. Lugares inefables, espacios abiertos que podrá re-imaginar y hacer suyos, vinculándolos con sus propias historias en sus propios espacios conectados.

Apoyándose en la reapropiación crítica de un cuarto propio (Virginia Woolf, 1929) y contextualizándolo en la actual cultura Red, este ensayo se pregunta por la redefinición de los espacios privados convertidos en nodos de relación y trabajo inmaterial en una sociedad-Red.

Bajo la hipótesis de que dicho espacio conforma un nuevo escenario público-privado para la reflexión y (auto)gestión del yo, se propone indagar en las condiciones y posibilidades de emancipación y construcción subjetiva en el hogar conectado, las consecuencias de las formas de prosumición y producción online desde los espacios de intimidad y la redefinición de las nuevas esferas productivas -también esferas de valor- antes separadas y significadas en función de las actividades que le eran propias y del género de quienes las desarrollaban. Se trataría, por tanto, de un ejercicio de especulación sobre “quiénes” y bajo “qué” condiciones podemos construir creativamente y de manera emancipadora en nuestros espacios y tiempos propios.


Constantes puertas y ventanas al mundo virtual y al sujeto que se (re)presenta y que se imagina en metaversos, bases de datos y redes sociales, ya sea desde la auto-gestión del yo, como desde su inclusión maquinal en las industrias de datos y de socialidad online. Pero también encontrarán espacios materiales cargados de cables y objetos, recuerdos e historias, cuerpos que sienten y se preguntan: “¿quién eres? ¿quiénes podemos ser en Internet?” y se lo preguntan mientras actualizan su perfil, teletrabajan, cargan su mundo virtual, esperan ese mensaje que tanto ansían o reciben su invitación de amistad número 4.336.

_EAMES: ¿Qué novedad trae la SX-70?_________________ _EAMES: ¿Y la shell chair?___________________________ ¿OBJETOS DE LA CIUDAD CONTEMPORÁNEA?

¿Qué novedad trae la Sx-70? ¿Cómo funciona? ¿Y la Shell chair? ¿Cómo se construye?

Sx-70

Funcionamiento técnico de la cámara, la posición de la lente y los espejos, la novedad de poder plegarse, y luego la química del papel que le permite "revelarse" a la luz del día.

Después se comenta que se consiguió que la cámara se produjera ens erie poniendo de acuerdo a fabricantes, distribuidores y comerciantes, siendo una de las primeras cámaras comerciales!!!
Trasladó la forografía a la vida cotidiana, a lo doméstico, no solo a lo profesional y abrió a todo el mundo ese campo creativo.

Shell chair

Un soporte flexible y variable que se adapte a la posición ideal de la columna, sirve para hacer el molde de barro que a su vez se utiliza para fabricar la silla en fibra de vidrio y plástico.

LA VIDA COTIDIANA? LO DOMÉSTICO? SON OBJETOS-INVENTOS QUE SIRVEN PARA DEFINIR LA CIUDAD CONTEMPORÁNEA SIN LLEGAR A REFERENCIARLA O ALUDIR A ELLA?

_EAMES: The Architect and The Painter – Trailer_____________ _EAMES: Powers of ten

trailer

The husband-and-wife team of Charles and Ray Eames are widely regarded as America's most important designers. Perhaps best remembered for their mid-century plywood and fiberglass furniture, the Eames Office also created a mind-bending variety of other products, from splints for wounded military during World War II, to photography, interiors, multi-media exhibits, graphics, games, films and toys. But their personal lives and influence on significant events in American life -- from the development of modernism, to the rise of the computer age -- has been less widely understood. Narrated by James Franco, Eames: The Architect and the Painter is the first film dedicated to these creative geniuses and their work.

powers of ten

Powers of Ten takes us on an adventure in magnitudes. Starting at a picnic by the lakeside in Chicago, this famous film transports us to the outer edges of the universe. Every ten seconds we view the starting point from ten times farther out until our own galaxy is visible only a s a speck of light among many others. Returning to Earth with breathtaking speed, we move inward- into the hand of the sleeping picnicker- with ten times more magnification every ten seconds. Our journey ends inside a proton of a carbon atom within a DNA molecule in a white blood cell. POWERS OF TEN © 1977 EAMES OFFICE LLC (www.eamesoffice.com)